Etats-Unis

Articles

• Sidney Bechet
  5 janvier 2010, par Sophie Chambon
  On l’avoue tout de suite : les rééditions EMI du catalogue Blue note sont de qualité inégale. Prenons ce triple album Sydney Bechet. Certes, comme l’indique le titre (Best of 3 CD), on a ici 53 titres résumant la carrière de ce magnifique musicien, classés chronologiquement à partir des années 30, De « Blues for Tommy » à « Sweet Georgia Brown » (1953). Mais aucune indication sur les musiciens des différentes séances, des notes de pochette anonymes et en anglais, des couleurs ternes et une iconographie (…)
• Coleman Hawkins
  22 mars 2010, par Jacques Chesnel
  Écouter/voir/revoir celui qui eut droit au titre de « père » ou d’« inventeur » du saxophone est toujours un immense plaisir, que ce soit au cours de sa période ancienne (avant le bop, en 1939, il enregistre un « Body and Soul » d’anthologie, chef-d’œuvre absolu) ou plus récente comme ici.
  Encore en pleine possession de ses moyens (chaleureux phrasé éminemment lyrique, maîtrise souveraine de l’harmonie) avant la grosse fatigue qui se manifestera quelques années plus tard, « The Bean » se trouve en 1962 en (…)
• Transit
  27 juillet 2010, par Vincent Faugère
  Album d’improvisation, Quadrologues se situe sur un terrain mouvant, une plaque tournante qui lui permet de glisser d’une grammaire à l’autre, sans jamais se restreindre à un seul et unique idiome. Transit, quartet localisé à New York, rejette tout schéma harmonique ou rythmique préétabli, travaille hors grilles d’accords. Pour autant, il ne tombe pas dans l’abstraction totale, refuse aussi furieusement l’enfermement réductionniste, tout comme il bannit la politique de l’assaut sonique perpétuel. (…)
• Jason Adasiewicz’s Rolldown
  29 mars 2010, par Julien Gros-Burdet
  Chicago accueille une des scènes musicales les plus riches de ce début de siècle. Entre les groupes issus du (post)rock tels Tortoise ou Gastr Del Sol, l’historique et fondamentale Association for the Advancement of Creative Musicians (AACM] et du quintet du cornettiste Rob Mazurek ou avec les Luky 7s . Autour du vibraphoniste, la paire Josh Berman/Aram Shelton alterne entre puissance et volubilité (pour le saxophoniste) et le jeu sur les nuances sonores et les déviations mélodiques (côté (…)
• Hank Jones, pianiste de jazz…
  19 mai 2010, par Bob Hatteau
  Dimanche 16 mai 2010 Hank Jones nous a quittés. Avec lui, c’est tout un pan de l’histoire du jazz qui disparaît.
  Né en 1918 dans le Michigan au sein d’une famille de dix enfants, il est l’aîné d’une fratrie de musiciens mémorables : Thad, trompettiste et arrangeur talentueux, et Elvin, batteur extraordinaire qui a révolutionné le rôle de l’instrument.
  Hank commence l’apprentissage du piano classique autour de dix ans. Encore écolier, il entame sa carrière « professionnelle » en jouant avec des (…)
• Herbie Hancock
  8 décembre 2010, par Diane Gastellu
  Comme beaucoup de « best of », ce coffret qui paraît opportunément avant les Fêtes de fin d’année donne l’impression diffuse d’une anti-sèche pour cadres pressés.
  On retrouve là vingt tubes grappillés au fil des albums dans un ordre approximativement chronologique ; deux d’entre eux (« Round Midnight », « Circle ») sont extraits de disques de Sonny Rollins ou Miles Davis sur lesquels Herbie Hancock jouait en sideman.
  Un livret agrémenté de nombreuses photos et d’un texte rapidement traduit de l’anglais (…)
• Elliott Sharp & Boris Savoldelli
  13 avril 2010, par Mathias Kusnierz
  Ce disque a été mal accueilli. On trouve çà et là des commentaires peu généreux, voire mesquins : somme d’expérimentations qui n’amusent que leurs auteurs, empilement rhédibitoire de sons venus d’ailleurs, délire élitiste abscons… j’en passe et des meilleures.
  Certes, la critique est faite pour ça : diversité des avis, débat, frictions sans réconciliation autour d’objets musicaux hors normes. Mais démonter un pareil disque avec des arguments aussi peu recevables ? (Abscons, élitiste et ridicule pour qui ?) (…)