Jeong Lim Yang

Synchronicity marque une étape importante dans la carrière de Jeong Lim Yang, influencée ici par la psychologie analytique développée par Carl Gustav Jung au début du XX^e siècle. Deux notions jungiennes, l’archétype et l’inconscient collectif, s’articulent en lien avec une troisième, la synchronicité. Ce concept donne son titre à l’album et prend forme lorsqu’au moins deux événements mentaux sans aucun lien de causalité physique prennent du sens une fois associés dans l’esprit d’un individu. Miroirs de la conscience de la contrebassiste sud-coréenne, les trois musiciens avec lesquels elle ressentait depuis longtemps une forte complicité se sont unis à elle afin d’enregistrer son projet audacieux.

Jacob Sacks installe une succession de phrasés circulaires qui varient continuellement dans « Synchronicity ». Ce pianiste aventureux enclenche un jeu de piste qui accueille le batteur Randy Peterson, très délicat aux balais et, en digne héritier de son père Joe spécialiste de la microtonalité, Mat Maneri à l’alto. Très sobre, Jeong Lim Yang ancre la musique au sol. Mélodie insidieuse, « Ordinary Waltz » fait rejaillir les tensions exacerbées entre l’altiste et le pianiste alors que l’intervention condensée de la contrebassiste vise la pureté. Dansant, « Salad For Lunch » se révèle proche des constructions orchestrales de l’ICP Orchestra ; les soubresauts de Mat Maneri enjolivent les ponctuations des rythmiciens. Tel le ressac des vagues qui frappent la jetée, les secousses du batteur et du pianiste s’unissent alors que Jeong Lim Yang tire sur les cordes de sa contrebasse avec une vigueur qui n’aurait pas déplu à Paul Chambers.

Chère à Carl Gustav Jung, la synchronicité, induite par l’investigation de l’inconscient et de la psyché, se glisse dans la langueur de « Weeping Dream ». Les improvisations semblent flotter dans un espace-temps évasif et résonnent en écho aux recherches de Jeong Lim Yang. Un album à écouter attentivement.