Si vous aviez rêvé de faire des « Moules à la plancha » [1], ce disque est pour vous. Si vous n’en aviez pas rêvé, aussi [2], d’ailleurs, puisque entre improvisations et lyrisme circassien, la Marmite infernale, tambouille ancienne de la vénérable ARFI, sait nous emmener dans de nombreux univers. Plus peut-être que les précédents disques, comme Humeurs et vacillements, le monde de la Marmite infernale est épicé et divergent. On pense notamment à cet enchaînement entre « Le Marchand de poivre », tout en travail vocal et gourmandise de cuivres avec ce côté bateleur d’un groupe taillé pour la scène et ces fameuses moules, où il s’agit plutôt d’un collage surréaliste et plein d’humour.
Voici la marmite infernale dans tout ce qu’elle a de plus familier, avec le trombone d’Olivier Bost et le soubassophone de Félix Gibert, dans un ensemble gentiment fanfaron qui ne perd pas de vue l’étrange (« Riffir 1331 ») et ses divers bruits, de l’eau qui se déverse aux frottements en tout genre. La théâtralité de « L’Immaculée », avec la voix de Laura Tejeda Martín qu’on avait déjà entendue dans le beau Chant Général, est l’une des clés de ce que cherche la marmite : un cabinet de curiosités à visiter ensemble, sans lien particulier entre les chansons, toutes douées d’un univers unique où le bal croise la poésie.
On peut être vite déstabilisé par cette dispersion thématique de l’ARFI, qui nous avait habitués à raconter des histoires, les chansons comme autant de chapitres. Mais il y a dans Or Mathilde comme une vision kaléidoscopique reliant des nouvelles qui feraient la fête aux mots dans des envolées soudaines de vents, ou dans la rythmique limpide de « La Montagne du Gacard » avec le violoncelle de Colin Delzant et les batteries de Christophe Gauvert et Thibaut Martin. Mais l’ensemble parvient à nous emporter, notamment grâce aux voix multiples qui conduisent les rêveries. Bulles de folklores et triomphe de l’imaginaire, l’ARFI encore une fois a su nous emporter.