KK4TET

текст українською

Ансамбль KK4TET був створений у Києві молодою контрабасисткою Христиною Кірік. До квартету увійшли її колеги Микола Ришков (альт і тенор саксофони), Григорій Паршин (баритон-саксофон) і Тарас Козак (ударні).

Відсутність у складі ансамблю гармонічного інструменту, разом з наявністю двох саксофонів, спрямовує колектив радше до напрямків, близьких до відкритих форм, аніж до джазового мейнстріму. Ця інтуїція справді (принаймні частково) підтверджується змістом альбому « 2+2 », що вийшов у 2021 році. Якби я хотів вказати на якийсь момент в історії джазу як точку відліку для творчості KK4TET, то це була б епоха, коли музиканти, які виросли на бопі, впевнено почали досліджувати нові можливості та долучалися до авангардної та фрі-джазової революції 1960-х років. Учасники українського квартету, здається, зачаровані музикою саме цього періоду - одного з найбільш творчих в історії джазу.

Це не означає, однак, що вони бездумно грають патенти більш ніж півстолітньої давнини, адже при всій повазі до історії, з композицій альбому « 2+2 » стає зрозуміло, якими сильними сторонами володіють молоді українські музиканту. Перш за все, вони мають фантазію, грають « з правилами », а не « за правилами », відсутність гармонічного інструменту дозволяє їм звільнити простір для цікавих взаємодій, а енергія, з якою вони віддаються музиці, просто оживає в композиціях. Чути, що Христину Кірік та її колег цікавить насамперед пошук можливостей, розвиток обраної мистецької концепції, а не створення копій здобутків великих митців зовсім іншої епохи.

Варто підкреслити, що творчість KK4TET вражає вмінням поєднувати найкреативніші елементи минулого з джазовим сьогоденням, і в цьому вони дуже переконливі.

Texte en français

Le groupe KK4TET a été créé à Kyïv par la jeune contrebassiste Khrystyna Kirik. Le quartet comprend ses compatriotes Mykola Ryshkov, Hryhorii Parshin et Taras Kozak.
L’absence d’instrument harmonique dans la distribution de l’ensemble, ainsi que la présence de deux saxophones, oriente l’association vers des domaines proches des formes ouvertes plutôt que du jazz mainstream. Cette intuition est d’ailleurs (au moins partiellement) confirmée par le contenu de l’EP 2+2 sorti en 2021. Si je devais citer un moment de l’histoire du jazz comme point de départ du travail de KK4TET, ce serait l’époque où les musiciens qui avaient grandi dans le bop commençaient timidement à explorer de nouvelles possibilités et à faire des incursions dans l’avant-garde et la révolution du free jazz des années 1960. Les membres du quartet ukrainien semblent fascinés par la musique de cette période, l’une des plus créatives de l’histoire du jazz.
Cela ne signifie pas pour autant qu’ils jouent de manière irréfléchie des modèles datant de plus d’un demi-siècle, car, avec tout le respect dû à l’histoire, les points forts des jeunes Ukrainiens sont clairement audibles dans les morceaux de 2+2. Ils sont avant tout imaginatifs, jouant « avec les conventions » plutôt que « dans les conventions ». L’absence d’instrument harmonique leur permet de libérer de l’espace pour des interactions intéressantes, et la vigueur avec laquelle ils se consacrent à la musique rend les pièces tout simplement rafraîchissantes.

On constate que Khrystyna Kirik et ses collègues s’intéressent avant tout à la recherche de possibilités, au développement d’un concept artistique choisi, et non à la copie des réalisations de grands artistes d’une époque révolue.
C’est à souligner : le travail de KK4TET est impressionnant par sa facilité à combiner les éléments les plus créatifs du passé avec le jazz actuel, et ils se montrent très convaincants dans ce domaine.